ACADEMY Chario SERENDIPITY
Academy Serendipity, licha ya kuwa zaidi ya miaka kumi, sio tu inabakia katika toleo la Chario, lakini bado iko kwenye kilele chake. Muundo huu wa spika ni wa aina yake, ingawa unaanzia kwenye marejeleo ya awali ya Chario, wasemaji wa Academy Millennium Grand. Kwa mujibu wa mtengenezaji, Serendipity ni kilele cha uzoefu na mawazo yaliyokusanywa tangu mwanzo wa kuwepo kwa kampuni, i.e. tangu 1975. Thamani kubwa ya akustisk imefichwa katika usanidi maalum ambao hauwezi kutambuliwa tu na idadi ya wasemaji. na aina zao tofauti, lakini kwa jinsi wanavyoingiliana nje ya muundo wa kawaida wa "multipath".
Mwili unaonekana kama mti mkubwa wa mbao, lakini hii ni sehemu yake tu.
Kwa hivyo, kuta za upande na za juu zinafanywa kwa bodi, wakati uimarishaji wa mbele, wa nyuma na wa ndani hufanywa kwa fiberboard. Kuna wengi wao, haswa katika sehemu ya subwoofer, ambapo kuna nishati nyingi iliyobaki kwa uchafu, wakati zingine hufanya kama sehemu, na kuunda vyumba vya akustisk huru vinavyofanya kazi katika safu ndogo tofauti. Muundo wote umegawanywa katika sehemu mbili, zaidi au chini sawa kwa urefu. Chini ni sehemu ya subwoofer, na juu ni madereva mengine manne. Chario haitoi jukumu la kuni asilia katika kufikia sauti ya asili, zaidi ya kuzingatia wazo la kuwapa wasemaji jukumu la "vyombo"; safu inapaswa kukabiliana, na sio kucheza - haya ni mambo tofauti. Mbao, hata hivyo, ina vigezo vyema vya mitambo, na muhimu zaidi ... kutibiwa kwa njia hii, inaonekana kuwa nzuri.
Njia tano kwa madhumuni maalum
Mkataba wa vyama vitano ni nadra. Hata ikiwa tunaongeza nuances na, kwa kuzingatia mawazo kadhaa, tunakubali kwamba huu ni mfumo wa njia nne na nusu (ambayo itachanganya uchambuzi hata zaidi ...), tunashughulika na muundo unaoenda mbali. zaidi ya mipango inayotumiwa na watengenezaji wengine. Uundaji wa mizunguko ya bendi nyingi hulazimishwa na kutokuwa na uwezo wa vipaza sauti vya mtu binafsi - au hata jozi za aina tofauti za madereva (katika mizunguko ya njia mbili) - kuunda kifaa cha kipaza sauti ambacho kitatoa wakati huo huo bandwidth pana, nguvu ya juu na upotoshaji mdogo. Lakini mgawanyiko katika safu tatu - kwa masharti inayoitwa bass, midrange na treble - inatosha kufikia karibu vigezo vyovyote vya msingi (wazungumzaji waliokusudiwa kwa matumizi ya nyumbani). Upanuzi zaidi unaweza kuwa kwa sababu ya nia ya kufikia sifa na sifa fulani maalum za sauti. Hivi ndivyo inavyofanya kazi.
Mfumo wa kina wa spika za Serendipity hutumiwa sio tu kuboresha usindikaji wa safu ndogo za anuwai za akustisk na vibadilisha sauti maalum, lakini pia, kwa kushangaza, kutumia athari za "upande" zinazotokana na utumiaji wa mifumo ya bendi nyingi, ambayo ni. inachukuliwa kuwa hatari kwa watengenezaji wengine na hupunguzwa hadi kiwango cha juu. Mjenzi wa Serendipity huenda kinyume kabisa na mjenzi kama vile Cabas, ambaye, kwa usaidizi wa mifumo makini, anajaribu kufikia athari ya "mpira unaopiga", chanzo madhubuti cha masafa yote, inayong'aa tabia kama hiyo. angle pana iwezekanavyo katika kila ndege (ambayo ni lengo la mpangilio wa kuzingatia waongofu wote). Uhamisho wa transducers kutoka kwa kila mmoja husababisha mabadiliko ya sifa nje ya mhimili mkuu (haswa katika ndege ya wima ambayo uhamisho huu hutokea). Hata kama upunguzaji huu unaonekana kwenye sifa na shoka zinazoenea zaidi ya nafasi ya kusikiliza, mawimbi yanayosafiri katika mwelekeo huu yalijitokeza kutoka kwa kuta za chumba pia yatamfikia msikilizaji na itaelemea mtazamo wa usawa wa toni wa picha nzima. . Kwa hiyo, kwa mujibu wa wazalishaji wengi, ni muhimu kudumisha kiasi imara, kulingana na mzunguko, kinachojulikana majibu ya nguvu.
Kwa upande mwingine, upunguzaji huu unaowezekana unaweza kuzingatiwa kama fursa nzuri ya kupunguza ukubwa wa mawimbi yaliyoonyeshwa, ambayo ni, kupunguza tafakari na mchango wao katika kuunda picha kwenye nafasi ya kusikiliza. Tukiangalia Serendipity, hatuoni "makosa" dhahiri katika mfumo wa spika. Tweeter iko karibu na midrange, moja karibu na midrange ya pili (iliyochujwa chini kidogo), ambayo, kwa upande wake, iko moja kwa moja karibu na bass. Walakini, kwa mawimbi mafupi ya masafa ya kati, ambayo yatakuwa masafa ya kuvuka hapa, hata umbali kama huo kati ya transducers inamaanisha kuwa kwa pembe za digrii kadhaa, na hata zaidi - makumi kadhaa, upunguzaji wa kina huonekana kwenye sifa. Upana wao unategemea mwinuko wa mteremko wa sifa za sehemu za kibinafsi, ambazo zinahusiana kwa karibu na jinsi wasemaji wanavyofanya kazi pamoja.
Inakuja kipande kingine cha fumbo, yaani matumizi ya kuchuja laini. Jambo la pili ni kuweka mzunguko wa crossover karibu na kila mmoja - kati ya bass na jozi ya woofers midrange ni kuhusu 400 Hz, na kati ya midrange (zaidi kuchujwa) na tweeter - chini ya 2 kHz. Kwa kuongezea, kuna ushirikiano kati ya jozi ya madereva ya midrange (vinginevyo kuchujwa, lakini sifa zao ziko karibu kwa kila mmoja kwa anuwai pana, na katikati iliyochujwa ya chini pia inaingiliana na tweeter) na, mwishowe, tunayo mengi. sifa zinazopishana na zinazoingiliana. Ni ngumu sana kuamua sifa zinazotarajiwa (sio lazima za mstari) za mjenzi tu kando ya mhimili mkuu katika hali kama hiyo, na haiwezekani kufikia utulivu kwa pembe kubwa. Walakini, mbuni Chario alitaka kufikia athari kama hiyo - anaiita "mapambo": kupungua kwa mionzi kutoka kwa mhimili mkuu, kwenye ndege ya wima, ili kupunguza tafakari kutoka kwa sakafu na dari.
Usanidi wa Woofer
Suluhisho lingine mahususi ambalo bado linahusiana na udhibiti wa kuakisi ni usanidi wa vipaza sauti katika safu ya subwoofer. Sehemu, ambayo mtengenezaji huita ndogo, iko chini kabisa ya muundo. Jambo hapa sio katika vipengele vyake vingine (ambavyo vitajadiliwa baadaye), lakini kwa ukweli kwamba chanzo cha mionzi iko juu ya sakafu (tunaweza kuona tu "madirisha" yenye kivuli ya basement, facade na sidewalls). Kwa upande wake, woofer huachwa na kampuni kutoka sakafu hadi kiwango cha juu, curve inafanana na kinachojulikana kinachojulikana. curves ya isophonic, lakini hii haifuati kutoka kwa (pia) hitimisho rahisi kwamba lazima "tusahihishe" mali ya kusikia kwetu kwa njia hii (ambayo hatusahihishi na misaada yoyote ya kusikia wakati wa kusikiliza sauti za asili na muziki wa moja kwa moja). Haja ya marekebisho haya Chario inatokana na hali mbalimbali ambazo tunasikiliza muziki - moja kwa moja na nyumbani, kutoka kwa jozi ya wasemaji. Wakati wa kusikiliza moja kwa moja, mawimbi ya moja kwa moja na yaliyoakisiwa hutufikia, ambayo kwa pamoja huunda tamasha la asili. Pia kuna tafakari katika chumba cha kusikiliza, lakini ni hatari (na kwa hiyo Chario hupunguza kwa kutumia mbinu zilizoelezwa hapo juu), kwa sababu. kuunda athari tofauti kabisa, si kuzaliana hali ya acoustic ya kurekodi wakati wote, lakini kutokana na hali ya acoustic ya chumba cha kusikiliza. Vipengele vya nafasi asili ya kurekodi vimesimbwa katika sauti inayochezwa tena kupitia vipaza sauti katika wimbi la kusafiri moja kwa moja (km urejeshaji wa sauti). Kwa bahati mbaya, wanatoka tu kwa upande wa vipaza sauti, na hata mabadiliko ya awamu ambayo yanaweza kupanua na kuimarisha nafasi yetu haitasahihisha kabisa hali hiyo. Kulingana na utafiti wa Chario, mtazamo wetu unaangazia sana masafa ya kati, ambayo kwa hivyo yanahitaji kupunguzwa kwa kiasi fulani ili kupata uhalisi iwezekanavyo wa tukio zima la sauti, katika maeneo ya toni na anga.
Wakati mmoja anavuta, mwingine anasukuma
Muundo wa sehemu ya Serendipity subwoofer ni sura yenyewe. Hapa tunakabiliwa na mfumo wa kusukuma-kuvuta, ambao hautumiwi sana leo (kwa maana pana, pia huitwa kiwanja au isobaric). Hii ni jozi ya woofers kushikamana mechanically "diaphragm kwa diaphragm" na umeme kwa njia ambayo diaphragms yao hoja katika mwelekeo sawa (kuhusiana na mwili, si vikapu binafsi). Kwa hiyo, mienendo hii haina compress hewa kufungwa kati yao wenyewe (hivyo jina isobaric), lakini hoja hiyo. Ili kufanya hivyo, ikiwa wana muundo sawa na zamu zimejeruhiwa kwa mwelekeo huo huo, lazima ziunganishwe kwa tofauti (kwa kila mmoja) polarities (kwa kuashiria mwisho wao) ili hatimaye wafanye kazi katika awamu sawa (wakati). coil imeimarishwa moja) kwenye mfumo wa sumaku, coil ya nyingine inatoka). Kwa hivyo jina push-pull - wakati msemaji mmoja "anavuta", mwingine "anasukuma", lakini bado wanafanya kazi kwa mwelekeo sawa. Tofauti nyingine juu ya mpangilio huu ni mpangilio wa sumaku hadi sumaku, na mwingine unaofanya kazi na athari sawa ya sauti ni mpangilio ambapo wasemaji huwekwa moja nyuma ya nyingine katika mwelekeo sawa (sumaku ya nje iliyo karibu na sumaku). shimo la ndani). Halafu wasemaji wanapaswa kuunganishwa kwa polarity sawa - mfumo kama huo, ingawa bado "isobaric", haupaswi kuitwa tena kushinikiza-kuvuta, lakini, ikiwezekana, kiwanja.
Nitaandika juu ya tofauti ndogo kati ya chaguzi hizi mwishoni, lakini ni faida gani kuu ya mfumo huu? Kwa mtazamo wa kwanza, mpangilio huu unaweza kuonekana kuongeza shinikizo linalotokana na spika zote mbili. Lakini sio kabisa - ndio, mfumo kama huo una nguvu mara mbili (inachukuliwa na coil mbili, sio moja), lakini ni nusu ya ufanisi ("sehemu" ya pili ya nguvu inayotolewa kwa kipaza sauti cha pili haiongezi shinikizo) . Kwa hivyo kwa nini tunahitaji suluhisho kama hilo lisilo na ufanisi wa nishati? Matumizi ya madereva mawili katika mfumo wa push-pull (composite, isobaric) huunda aina ya dereva mmoja na vigezo tofauti. Kwa kudhani kuwa ina vipenyo viwili vinavyofanana, Vas itapunguzwa kwa nusu na fs haitaongezeka, kwa sababu tuna wingi wa vibrating mara mbili; Qts pia haiongezeki, kwa sababu tunayo "gari" mara mbili. Muhtasari wa muhtasari, utumiaji wa kushinikiza-kuvuta hukuruhusu kuongeza kiasi cha baraza la mawaziri mara mbili (mifumo mingi - pamoja na iliyofungwa, bass-reflex, bandpass, lakini sio mistari ya maambukizi au baraza la mawaziri la pembe) kupata tabia fulani, ikilinganishwa na kutumia kipaza sauti kimoja (o vigezo sawa, kama vile vipaza sauti vya viharusi viwili).
Kutokana na hili, kwa kiasi kikubwa sana (nakukumbusha kwamba moduli ya juu hutumikia sehemu nyingine), tulipata mzunguko wa chini sana wa cutoff (-6 dB saa 20 Hz).
